來源：外灘畫報 作者: 1970-01-01 08:00
作為2010年下半年最熱門的一部台片，《父後七日》引發了一股關於民俗文化的討論熱潮。與侯孝賢看淡人間生死、只恨歲月悠悠不同，這部電影與生活貼得太近，能讓你動了真情，破涕為笑又突然轉喜為悲。
《父後七日》
有時候，人在電影院，我卻會忘記自己是在看電影。更像是在看自己經歷過的人生。《父後七日》結尾，當朋友問起喪事，女兒說，沒關系，我也經常忘記。從某天聽聞死訊時的毫無防備，到另一天毫無征兆的淚水決堤，電影與生活之間的距離感一下子消失不見了。
一開始覺得，既是個人事，又像散文體，那電影應該是深情回眸，女兒與父親的往事，點滴落在心頭。就按照女兒的視角，娓娓道來。可不一會兒，又是哭喪又是道士，後來還蹦出了拍DV的小孩。原來電影是用群像和多視角記下了喪葬期間的見聞錄，所以它就變成了一群人的葬禮，第一視角來自女兒。
片中的女兒和道士一起用閩南